Mollusk bench for the guest lounge at the Lindis

对于Lindis酒店的客厅来说, 这座旅馆位于新西兰北奥塔哥的阿胡里里山谷, 周围是开放的土地, 这里有山脉线, 静静的地平线. 在这种情况下, 一个常规的客厅对象会感觉太家庭化了, 它们与建筑和景观相隔得太远. 类动物的工作方式不同. 它是低的, 流动的形状似乎在房间内继续谷的运动, 翻译出山丘的柔软, 河床和自然侵蚀形成雕塑木制形状.

这项项目在2020年4月发表在澳大利亚时装杂志上, 引起了国际社团关注. 关于新西兰的可持续旅行. 这篇文章介绍了林迪斯作为环保旅游的更广泛故事的一部分, 偏远的风景和热情的热情, 在这种视觉叙事中, 客厅的形象特别重要: 它显示了物体不是单独的产品设计, 作为建筑氛围的一部分. 这座长坐在石头的房间里, 木材, 玻璃和全景山景, 成为一个安静的雕塑在一个已经被强烈的自然存在所定义的空间.

类动物的形状是由精确的木制肋骨组成的. 每一个肋骨都是不同的, 它们一起形成一个连续的表面, 像一个一样折叠和打开. 这个名字感觉很准确, 因为物体的质量是发现的, 而不是被强迫的: 层级化, 有机, 保护性和触觉性. 在同一时间, 几何并不是传统意义上的装饰. 它是参数化和控制的, 每一条线都为人体工程学做出了贡献, 节奏和轮. 这种平衡在自然结合和数字精度之间,

在客厅, 鱼没有与景色竞争. 它降低了房间的规模,为客人提供了一个人性化的接触点, 这些反复重复的肋骨从空间中捕捉到温暖的光, 树木天花板和周围的天然材料的纹理. 从一个方面来看, 长看起来像一个平滑的倾斜波; 从另一个, 它变成了垂直线的密集图形场. 这种变化的感知使得当人们穿过客厅时,

对于建筑师和酒店设计师来说, 这项项目是家具作为网站叙事的一部分的一个强有力的例子. 林迪斯并不是一个艺术品可以无后果地放置的项目; 每一个元素都必须支持退缩的感觉, 沉默和沉浸在景观中. 提供舒适无视觉沉重和雕塑无戏剧性过度. 这会让人难忘的焦点, 但它仍然足够平静, 适合豪华旅馆.

在2019年米兰的卫星展览会上, 在工作室的灯光雕塑旁边出现. 展览背景为该项目增加了另一层次: 鱼不仅仅是新西兰偏远小屋的定制物体, 但也是一件设计作品, 遍布世界各地, 从米兰的萨隆卫星到阿胡里里山谷的林迪斯展示了该模型的灵活性. 它可以作为一个独立的收藏品设计对象, 但它也可以深入融入特定的建筑内部.

对于房地产开发商来说, 酒店所有者和设计师, 这就是该项目的关键价值. 类动物不仅仅是一个坐区. 它给一个休息室带来了独特的形象, 一个值得报纸关注的细节和空间记忆,客人可以与这个地方联系起来. 它的形状足够精致, 适用于豪华酒店项目, 足够有表达力,足够适合国际设计媒体,足够实用,可以作为真正的家具. 在林迪斯, 长成为景观的交集点, 建筑学, 工艺品和当代参数设计 (After-Form)